第456章 施特劳斯之蓝色多瑙河梦（1 / 2）

青烟缈缈，似烟似雾，就要离开东欧国家飞往德国巴登巴登温泉小镇了，平果和公主坐在电脑前，再一次聆听了《蓝色多瑙河》。

要说小约翰·施特劳斯的音乐创作，真还有一个有趣的故事。

静默细听后，平果对女儿感慨，说：

“有一次，小约翰·施特劳斯回家时换下了一件脏衬衣。

他妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。

她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的，便将这件衬衣放在一边。

几分钟以后回来，她正想把它交给丈夫，却发现这件衬衣不翼而飞。

原来，在她离开的瞬间，洗衣妇把它连同其他脏衣服一起拿走了。

她不知道洗衣妇的居所，就坐着车子到处寻找，奔波了半天，也没有下落。

在她陷于绝望的时刻，恰好遇见了一位也在酒店里工作的老婆婆，便把她领到那个洗衣妇的小屋。

小约翰·施特劳斯的妻子一进门，正好看见那一幕，即洗衣妇正要把那件有乐谱的衬衣丢入盛满肥皂水的桶里，她急忙冲过去，一把抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件脏衣，挽救了衣袖上的珍贵乐谱。

这珍贵的乐谱，正是小约翰·施特劳斯的不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。”

平涵涵接着说：“蓝色多瑙河圆舞曲，也称作小约翰·施特劳斯作品第314号，美妙绝伦的旋律温暖了多少人的心灵。

这也就难怪人们称这个小约翰·施特劳斯为“圆舞曲之王”了，这个曲子还被称为‘奥地利第二国歌’。

这首乐曲的全称是：‘美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲’。

曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句：‘你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。’

要说小约翰·施特劳斯真的是一位天才兼多产的作曲家。

他的轻歌剧题材回避尖锐的社会矛盾，音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪，曲调扣人心弦，对后来F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。

虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎，它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质，和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。后世称施特劳斯为“圆舞曲之王”。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事圆舞曲》《享受生活圆舞曲》《柠檬树花开的地方圆舞曲》等等。

他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。

他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。

他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。

1870年起，还创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。

1866年奥地利帝国在普奥战争中惨败，帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中，当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。

为了摆脱这种情绪，小约翰接受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托，为他的合唱队创作一部象征维也纳生命活力的合唱曲。

这部作品在维也纳首演。因当时维也纳在普鲁士的围攻之下，人们正处于悲观失望之中，所以作品首演失败。

直到小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街五十四号时，把这部合唱曲改为了管弦乐曲，又增添了许多新的内容，并命名为《蓝色多瑙河圆舞曲》。

然后，小约翰在巴黎万国博览会上亲自指挥，并获得了巨大成功。

仅仅几个月之后，这部作品就得以在美国公演。

顷刻间，这首圆舞曲传遍了世界各大城市，后来便成为小约翰最重要的代表作品。

直至今日，这首乐曲仍然深受世界人民的喜爱，包括我，现在看来还有老妈您，呵呵。”

平果也笑，说：“这次欧洲云游，有个巨大发现，那就是，我们母女俩的情趣与志趣有相当多的一致。”

在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，本曲甚至成了保留曲目，作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候进行演奏。

从赏析此曲的角度上看，她是按照典型的维也纳圆舞曲结构写成，由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成：

序奏开始时，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。

在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，它象征着黎明的到来。

接下来，是五首连一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。

第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。

第二小圆舞曲首先在D大调上出现，第一部分旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；突然乐曲转为降B大调，显得优美委婉，与第一部分形成对比。巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。

第三小圆舞曲属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。

第四小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。

第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。